Zac Efron surprinde farmecul ucigașului lui Ted Bundy

Extrem de Wicked, Shockingly Evil and Vile, titlul strident descriptiv și cuvântător pentru trăsătura narativă a lui Joe Berlinger despre Ted Bundy, ar fi putut fi folosit mai convenabil pentru a se referi la The House That Jack Built de Lars von Trier. Această imagine groaznică din autorul danez se delectează cu exploatele grotești și sadice ale unui criminal în serie, pe măsură ce monstrul își intelectualizează crimele și se exprimă cu sinceritate despre dorința sa de a ucide.

Extremely Wicked adoptă o abordare complet opusă angajării în acțiunile propriului său farmec periculos. Lucrând din scenariul din lista neagră a lui Michael Werwie, Berlinger - a cărui carieră în documentar s-a concentrat asupra autorilor și victimelor crimelor urâte - se abține cu fermitate de la manifestarea violenței fizice explicite, optând în schimb să se oprească asupra eficacității tacticii de manipulare a lui Bundy. În acest scop, Extremely Wicked este mai puțin o examinare a jocului de joc a metodelor și perversiunilor ucigașului și mai mult o examinare a prejudecăților noastre și a fascinației nesfârșite pentru cei dintre noi care găsesc împlinire răsucită în brutalitate.

În loc să se deschidă cu un episod sângeros, Berlinger ne prezintă studentului de drept Ted (Zac Efron) o întâlnire romantică cu mama singură Liz Kloepfer (Lily Collins) la un bar din Seattle în 1969. O lovitură instantaneu cu fiica lui Liz, Molly, deși nu la fel de mult cu câinele pe care îl adoptă, Bundy se mută rapid cu ei sub premisa de a începe o viață modestă împreună.

Vezi poza:

Nu după mult timp și, spre neîncrederea lui Liz, el ajunge să fie arestat în legătură cu o răpire; este convinsă că este pentru că fața lui arată în mod ciudat asemănătoare cu schița suspectului. Cu o convingere deranjantă, Ted insistă asupra faptului că incidentul este o neînțelegere, că autoritățile caută un țap ispășitor. Recunoașterea vinovăției nu face parte din evaziunea sa sistematică continuă a adevărului; chiar și atunci când este condamnat, Ted scapă printr-o fereastră și apare misterios lângă o altă scenă de masacru nespus.

Efron este sălbatic convingător în cea mai strălucită performanță psihologică din cariera sa. Persoana actorului ca un bărbat alb atractiv, curat și drept, îngrijit în mașinile Disney - consolidat și mai mult prin transformări în comedii prietenoase cu frații - l-a poziționat ca alegerea perfectă pentru a personifica genul de rău care se manifestă sub o fațadă sănătoasă, ambalate frumos pentru autoconservare.

Utilizarea aspectelor bune ca un camuflaj înșelător pentru a inspira încredere i-a permis lui Bundy să sfideze imaginea arhetipală a prădătorilor nenorociți și să evite dreptatea atât timp cât a făcut-o. Frumusețea răutăcioasă a fost examinată în mod similar în recenta dramă argentiniană El Angel, a lui Luis Ortega, care relatează păcatele îngrozitoare ale lui Carlos Robledo Puch, un adolescent în serie, al cărui chip angelic l-a scos în mod constant. Ambele exemple dezvăluie teoriile social darwiniste ale lui Cesare Lombroso, un criminalist italian care susținea că devianții ar putea fi identificați prin trăsăturile și defectele lor fizice neplăcute. El credea că indivizii frumoși nu erau dispuși genetic să se comporte cu atâta nemilos.

Citește și:

Instrumentarea lui Berlinger a textului lui Werwie funcționează efectiv ca un mister din punctul de vedere al lui Liz, chiar dacă cineva familiarizat cu Bundy știe întreaga măsură a faptelor sale rele. Pentru ea, bărbatul pe care îl iubește a fost condamnat pe nedrept și acea nedreptate, pentru care se simte parțial responsabilă, o chinuie. Deși credibil ca femeie aflată într-o stare permanentă de suferință, Collins este surprins în cea mai mare parte într-o singură notă de suferință. Nu este vina actriței că acest studiu al personajelor se îndreaptă spre ea numai atunci când Bundy sună din închisoare (pentru a cita Papillonul lui Henri Charrière), când anchetatorii bat la ușa ei sau când procesul televizat - primul din istoria americană - intră în țară. Cu toate acestea, o confruntare finală între Liz și Bundy servește ca rezoluție cathartică și îi oferă actriței un moment împuternicitor.

Portretizarea articulată a lui Efron, în special în timpul circului secvențelor din sala de judecată, este suficient de înțeleaptă pentru a înșela spectatorii care nu au o experiență aprofundată în acest caz. În mod sigur, respingând faptele, Bundy te-ar putea face să te îndoiești de acuzațiile care i se aduc, întrucât el s-a comportat ca propriul său avocat. Efron pune la punct acea superputere psihopatică prin gesturi liniștitoare și un comportament îngrozitor de bine dispus.

Vezi poza:

Prin intercalarea contului fictivizat cu imagini de arhivă pentru a accentua indicii care indică ceea ce Liz refuză să accepte, Berlinger contracarează unele dintre momentele care pot părea excesive sau pur și simplu prea irealizabile pentru a fi reale. Niciun ucigaș înainte de Bundy sau de atunci nu a reușit să scape cu aproape la fel de mult; momentele de nebunie ale filmului care par cele mai neverosimile sunt, în cea mai mare tradiție a adevărului fiind mai ciudată decât ficțiunea, cele care au avut loc de fapt.

Această filmare de non-ficțiune acționează simultan ca un produs de curățare a palatului de utilizarea adesea excesivă a muzicii, în încercarea de a netezi editarea necoordonată, necronologică, prin montaje evocatoare. Cei mai mulți membri ai distribuției secundare trec aproape neobservați în părți mici, care sunt funcționale pentru complot, dar care nu sunt rezonante din punct de vedere emoțional. Printre aceștia se numără Haley Joel Osment ca noul iubit al lui Liz, John Malkovich în rolul judecătorului plictisitor Edward Cowart și Jim Parsons în calitate de procuror. Doar Kaya Scodelario, care interpretează cu dibăcie grupa obsedată Bundy Carole Anne Boone, transcende materialul.

Acesta este spectacolul lui Efron, cu toate elementele care gravitează spre el în bine sau în rău. În ciuda defectelor inerente din scenariul lui Werwie, Extremely Wicked încheie o piesă de cinema care provoacă gânduri, care evită tentația ușoară a valorii șocului în favoarea unei abordări mai filosofice asupra unui criminal diabolic.